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《西北师范大学》 2018年
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第六代导演芳华电影中的青年亚文明现象研讨

李睿  
【摘要】:在我国电影将近百年的开展进程中,呈现了许多优异的导演和电影。代群研讨作为我国电影研讨的一个特殊符号,而第六代导演作为我国电影史上最终一个导演代群,他们的电影创造与其他代群悬殊。第六代导演中的芳华电影创造在芳华电影史上也独具特征,因而,较为体系地研讨第六代导演芳华电影的创造对当时芳华电影的创造有重要含义。本论文着重于研讨第六代导演在1990年代以来的芳华电影创造,用青年亚文明的理论作支撑,研讨第六代导演的芳华电影中的青年亚文明现象。为当时芳华电影的瓶颈期供给可资学习的经历。第六代导演的芳华电影注重艺术表达,杰出青年片面心情,印象造型认识显着,构成了第六代导演芳华电影表达的共同风格,可是由于在电影中导演作者认识严峻,忽视了观众元素,电影表达作者自己的片面认识,造成了艺术价值与票房的开裂。而当下芳华电影票房一路走高,而艺术价值被人诟病,也造成了当下芳华电影艺术与票房的不协调。归纳第六代导演的芳华电影和当下芳华电影创造的优缺点,学习第六代导演注重艺术表达和电影中注重青年亚文明的的现象体现,吸收当时芳华电影关于观众的注重,结合两种芳华电影创造成功失败的元素,为我国大陆芳华电影构成自己的特征做理论的探求。论文除序言和结语,分为三部分。论文榜首部分,梳理了第六代导演芳华电影的创造中,具有杰出青年亚文明现象的青年行为的电影创造。剖析了青年叛变性行为在电影中的杰出体现。总结出了青年亚文明叛变性特征在第六代芳华电影中的体现行为有:关于摇滚音乐的酷爱、关于父权的抵挡、暴力和性元素的展示。经过对这三种行为在电影中的具体体现,体现了青年在青年时期烦躁的心情,在年代革新环境下的苍茫无措,关于干流言语的疏离,个别的虚无感。在发泄自己片面心情不受束缚的一起,青年也体会了生长的阵痛。论文第二部分,第六代电影芳华电影中的人物都具有边际性的现象,和青年亚文明中的边际性的特性相符合。经过对电影中的边际人物进行分类,将第六代导演的芳华电影分为艺术青年、女人青年、底层青年三类,论文对这三类青年在电影中人生际遇进行剖析,得出第六代导演在电影中体现的是自己关于边际青年的人文关心,这些边际青年曾经是不会以电影主角的方法呈现,现在在电影镜头中展示自己的青年时期的日子,体现了芳华时期的严酷性,用青年自己实在的体会填补了芳华严酷电影的空白。论文第三部分是关于第六代电影导演印象风格的剖析。青年亚文明用独具特征的行为构成归于自己文明集体的风格。第六代导演也在创造实践中也构成了自己的印象风格。他们用写实性的镜语、暗淡的视觉效果、开裂式的叙事形式来构成自己的印象风格。论文剖析了第六代印象风格的具体体现,企图提醒出独具特征印象背面所包含的含义。论文经过对第六代导演芳华电影青年亚文明特性的剖析,企图一方面为第六代导演的创造研讨供给一种新的视界,另一方面为走出当下芳华电影的创造窘境供给学习,为芳华电影成为一中老练的类型电影作理论方面的证明。
【学位颁发单位】:西北师范大学
【学位等级】:硕士
【学位颁发年份】:2018
【分类号】:J905

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